Гл. редактор «Нового Журнала» Марина Адамович о прозе Владимира Гржонко

Стиль — это человек, заметил французский академик Жорж Бюффон еще в 1763 году. За это время История многое изменила в людях, но благородно сохранила сию аксиому для писательского ремесла. И сегодня можно повторить: проза Владимира Гржонко — это стиль. Он может позволить себе имитировать стиль господина Белкина — с иронией усматривая в незамысловатых его повестях судьбу маленького человека большой советской эпохи («Повести Скворлина») или различая в ночных очертаниях Гейдельберга конспирологию бомбистов Достоевского («Разочарованный странник»). Время в его произведениях раскачивается, как гигантский маятник Фуко, и потому герои могут параллельно существовать и в праистории Израиля, и в революционном Баку, и в пронзенном небоскребами пространстве Нью-Йорка («Время сурка»). Стиль уходящей в бесконечность спирали — каждый виток которой хорошо знаком и одновременно пугающе непредсказуем.

Проза Владимира Гржонко уже оценена по достоинству крити ками и читателями; он — дважды лауреат Литературной премии имени Марка Алданова (Нью-Йорк), утвержденной старейшим американским литературным изданием эмиграции «Новым Журналом». На его счету — романы «The House», «Свадьба», «Дверной проем для бабочки», «Странник: американская рулетка», сборник рассказов «Городу и миру», множество публикаций в американских литературных журналах.

Марина Адамович,

главный редактор «Нового журнала», Нью-Йорк

Февраль 2022